他被认为是印度尼西亚独立初期电影的重要先驱。
佩尔菲尼独立后的第一部电影《Darah dan Do'a》（《长征》，1950 年）和后来的《Lewat Djam Malam》（《宵禁之后》，1954 年）的灵感来自20 世纪 40 年代的意大利新现实主义者，如罗伯托·罗西里尼。罗西里尼的新现实主义电影描绘了第二次世界大战后期意大利反对纳粹存在和持续法西斯统治的斗争。
然而，乌斯马尔·伊斯梅尔比意大利人走得更远，强 国家电子邮件列表 调了革命时期的道德模糊性和侵犯人权的行为。例如，在《Lewat Djam Malam》中，主角伊斯坎达尔对他作为自由斗士犯下的战争罪行感到困扰。
《Lewat Djam Malam》中的依斯干达 (Iskandar) (1954)。 作者提供
乌斯马尔·伊斯梅尔 (Usmar Ismail) 的早期电影备受推崇，以至于 3 月 30 日——他的第一部独立后电影《Darah dan Do'a 》拍摄第一天的周年纪念日——在印度尼西亚被庆祝为国家电影日。
1955 年，佩尔菲尼拍摄了印度尼西亚电影制片人Tamu Agung（“尊贵的客人”）的第一部政治讽刺片。这部电影讽刺了苏加诺的个人崇拜，并探讨了魅力型政治领导的危险。1957 年，佩菲尼制作了第一部巴塔维喜剧电影《蒂加·布罗南》（《三个逃亡者》），由尼贾·阿巴斯·阿库普执导。
然而，印度尼西亚的电影业经历了衰退期和增长期。
例如，在苏加诺时期后期以及1965 年 9 月后的反共清洗之后的几年里，经济出现了下降。1968年只制作了七部故事片。
新秩序中的社会批判
1970 年至 1988 年间，印度尼西亚故事片的平均产量增至每年 70 部，部分原因是宽银幕和彩色电影的引入。
20 世纪 70 年代出现了新导演，例如在莫斯科受训的苏曼·贾亚 ，他与他的Teater Populer团队在 1970 年至 1988 年间制作了 13 部电影。
其中包括具有重要文化意义的历史史诗《1828 年 11 月》，完成于 1979 年。除了从普通村民的角度描述 1825 年至 1830 年爪哇战争期间抵抗荷兰殖民主义的事件外，它还提供了了解爪哇人与爪哇人之间文化对比的方式。和西方殖民价值观。